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不知道题主发现没有,这幅画中的“巴别塔”就像是古罗马的斗兽场;而且高耸入云;色调也是十分恐怖的暗色调;巴别塔是从平地上突兀而起的,特别显眼,具有巨大的压迫感。
罗马斗兽场代表着什么?代表着血腥和恐怖,这里让人感觉每一寸土地上都留着成千上万人以及野兽的残血,让人每一眼都不寒而栗。罗马斗兽场虽然代表着罗马的荣耀,但是看起来却有一种相当诡异的感觉。据估计,仅仅是罗马的大斗兽场就牺牲了50万人的性命,还不包括野兽;这几乎相当于两次世界大战丧生的美国人的总数!这里是极阴之地,亡灵的聚会所!而勃鲁盖尔的这幅“巴别塔”,看上去就像是一座直冲云顶的罗马斗兽场,可想其庞大的视觉效果让人感到的震颤和惊悚!
而且画作中的“巴别塔”也会让少数人的“巨物恐惧症”发作;看到如此巨大的通天塔,会让人不由自主产生一种压迫感,一种对其倒塌的恐惧感。他们会感到强烈的恐惧和焦虑;心跳加速;呼吸急促;感到头晕和恶心;他们会有强烈逃避这座巨大的建筑物的愿望。
而且,从勃鲁盖尔的这幅画来说,罗马代表着“永恒之城”,“巴别塔”的罗马斗兽场风格也意味着它是罗马,它的腐朽和毁灭,被视为象征着世俗努力的虚荣和短暂。仔细看去,“巴别塔”上的拱门正在坍塌,而它的地基施工却没有完成,这代表着这座巨型建筑物必将毁灭的未来。“巴别塔”的故事,被解读为骄傲受到惩罚的例子; 此外,从事“巴别塔”建造的工程师、泥瓦匠和工人的忙碌活动指向了人类的第二个道德寓意:人类的许多努力都是徒劳的。
为什么?因为你有感受力,而不是做题家~
前做题家我的第一次老勃鲁盖尔朝圣,正是看他的代表作 —— 巴别塔 Tower of Babel。
不过,这作品原来有一大一小两幅。
题目是我在鹿特丹看到的小巴别塔。
The (Little) Tower of Babel, c. 1563,
Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
阴天、封闭,比黄昏更昏暗、比鲜血更鲜红。
我走进其中,穿梭到一个密封回忆世界,犹如我曾去过的爱丁堡斜坡。
某次在梦里,那个斜坡下不完了。
在用色和氛围上,维也纳的大巴别塔更明媚,而鹿特丹的小巴别塔更昏暗可怕,甚至,我们还可以看到正中间正在举行一个葬礼。
维也纳大巴别塔像童话故事的美好开头,而鹿特丹小巴别塔更像警世寓言的毁灭前夕。
《巴别塔》是老勃鲁盖尔最家喻户晓的作品。
这幅作品有一大一小两张,大巴别塔在维也纳艺术史美术馆,sprachel曾分别看过两幅作品,还看过可能是一生一次的世纪同框。
那是2018年。是奥匈帝国、克里姆特、席勒、德彪西、阿波利奈尔、尼古拉斯二世全家去世100周年的2018年。
维也纳艺术史博物馆(KHM)为16世纪最伟大的尼德兰画家老彼得·勃鲁盖尔 (Pieter Bruegel the Elder,约1525/30-1569) 举办有史以来最大规模专题展,以纪念他逝世450周年[1]。
现场找不同:
首先是塔的大小,维也纳大巴别塔是画作尺寸更大——几乎比鹿特丹的大四倍。
然而按照画中人物的比例推断,实际上鹿特丹巴别塔的体积更大,是维也纳的250%。
然后是角度:维也纳的是俯视,鹿特丹的地平线要低得多
The (big) Tower of Babel,1563
Kunsthistorisches Museum, Vienna
维也纳的大巴别塔虽然更烂尾,但人气可高了,多见于游戏设定、唱片封面和拼图。
它的水面和远山让人想起中国山水画。
远看颜色舒适爆棚,近看又是无人机老勃的Wimmelbilder(繁忙绘画)[1]、World Landscape[2]和尼德兰箴言[3]。
恐怖[4]也好舒适也好,看画先问问自己的双眼,用点感性(不单是感情以及艺术家地摊卖惨),拒绝只做科学分析画面和当作史料研究的做题家[5]。
可能因为未知吧。
这种破败的废墟一般都有一种恐怖的感觉,像废弃的工厂、废弃的游乐场之类的,因为可以看出建这个地方是耗费了人力财力的,曾经也有很多人来过热闹过,但是却不知道是什么原因使它变成废墟,再加上这个阴沉沉的色调,容易让人往不好的方面联想。
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尤其这种带窗户的会格外恐怖,感觉可以藏东西……就还挺吓人的
这个题材就是要你恐惧的。巴别塔的警世意味就是叫你别跟上帝叫板,别想上天(真·上天)。想要窃夺上帝的权柄,必遭天谴。(当然,这种宗教性质的神秘的恐怖,有的人完全无感。类似《驱魔人》这类驱魔类恐怖片一样。有的人看了会说钢琴住几个妖邮箱住几个魔,吃俺老孙一棒)
跟中国的诗句中,登楼必跟着忧愁的情绪、登高必伤怀人生家乡友人什么的一样,西方世界一说巴别塔那必然是大事不成、事业毁灭、天不遂人愿之类的感想,如乌江自刎、火烧赤壁、“江流石不转”、“流星光底逸长蛇”(哎还正好是邀请人擅长的故事 @spRachel雷切爾 )那样的故事。
还比如下边这位:
根据大仲马的小说,达达尼央本来有机会救他,逃跑的地道就在上边这个墩子底下。也把刽子手暗算掉,使其当天不能来行刑了。结果Milady的儿子临时上阵,按时执行,功亏一篑。(《二十年后》里的戏说,类似金庸小说中归辛树行刺康熙失败的故事)
还有“大阿尔克纳”二十二张牌里也有这个塔:
天火焚塔,象征人类的男女横死当场,更加直白地渲染了这个恐怖的意向。
毕竟:
人类最古老而强烈的情绪,便是恐惧;而最古老最强烈的恐惧,便是对未知的恐惧。
— — H P 爱手艺
不能再多说了,说多了就要召唤出不可言说的恐怖啦 @赵泠
If you gaze into the abyss, the abyss gazes also into you.
恐怖可能是因为这幅画它有一个恐怖的传说吧!
传说大洪水后,人们试图修建一座高塔,达至天界,触怒了上天。于是施神术搅乱语言,使人们不能沟通,这是传说中人类不同语言的缘由。
诺亚的后代为了建造这座塔,以尽可能地接近天堂和上帝。然而,上帝认为这项工程是骄傲的象征。为了惩罚 他们,上帝使得建造者讲不同的语言,以便他们无法沟通。勃鲁盖尔这幅画并没有着重于圣经 故事,而是着重于建塔。他清晰地展示了数千人在紧张地劳动。
勃鲁盖尔在塔旁描绘了一座忙碌的港口,许多船只在交付建材。这应该是勃鲁盖尔非常熟悉的 场景。他长期居住于安特卫普,这座城市在十六世纪获得了长足发展,成为西欧最重要的港口 城市之一。
借助于一台有着巨轮的起重装置,货物从船上吊起。 这个轮子起到滚筒的作用。工人们拉着 索前行,使得轮子运动,然后起重装置也运动。十六世纪,安特卫普港使用类似的起重装置。
建材并非全部从水路运来。可以清楚看到,周围风景中,人们在切割石块。人们从河中挖粘土 烧砖。
借助于起重装置吊起建材。
烧红砖和白石灰造成的粉尘在塔上留下了两条红色和白色的痕迹。落下的灰尘使得工人们和起 重设备蒙上了相同的颜色。
在塔的高层,施工如火如荼,这座塔甚至已高耸入云。新砌的砖块仍然是鲜红色的。因为施工 过程太长,低层的砖块已经变灰。在高层,可以看到一条一条的走廊,但不像是还有别的场地 在建。这些走廊仅仅用于登上更高层。
圣经记载的这座塔,灵感可能源自巴比伦大 “金字形神塔”:这种巨大的建筑,长宽高或达91 米。塔顶是一座神殿。楼梯和斜栏杆绕着建筑面上升,直达圣所。 十六世纪,这种建筑物已 不复存在,但有些相关描述保存下来。勃鲁盖尔从另一种著名建筑物中找到了建筑学灵感。
罗马斗兽场应该给勃鲁盖尔留下了深刻印象。1550年之后不久,他进行了意大利和法国游学 之旅。在永恒之城,勃鲁盖尔应该见过象牙雕的小版本巴别塔,不幸的是这件作品没有保存下来。
不仅建筑物的圆形是从斗兽场获取灵感(起初,金字形神塔的地基是方形的),勃鲁盖尔还复 制了罗马斗兽场的拱廊。
勃鲁盖尔将塔画在了典型的低地国家风景中。他甚至在其中一座哨塔上画了梯形墙。勃鲁盖尔 总是为专心的观画者在他的作品中添加一些细节。
例如,塔的第三层,正在迎神。
红色华盖下,一名修士手持圣体 显供台(领圣餐时用的贵金属架)前进。”